30 ottobre 2008. Il regista di Thyssen Krupp Blues alla Conferenza dei dirigenti INAIL: "La strada emozionale non serve. Bisogna anche focalizzare l'attenzione sulla persona e sul corpo di chi lavora"

TAORMINA - "Perché, oggi, per ritenere vere le affermazioni di una persona che denuncia le condizioni in cui lavora si devono vedere sfilare sette bare?". E' questa la domanda da cui è partito il regista Pietro Balla intervenendo, questa mattina, a Taormina, alla Conferenza dei dirigenti dell'INAIL. Per l'autore del documentario Thyssen Krupp Blues oggi esiste una sostanziale mancanza di cultura e di rispetto nei confronti del "corpo" di chi lavora: un fenomeno talmente macroscopico, a suo parere, da rendere anche difficile una reale percezione delle condizioni in cui un operaio si trova ad agire. "Il corpo di chi lavora non è assolutamente considerato. Io stesso inizialmente non ho creduto ai racconti e alle denunce di Carlo, il protagonista del mio film", ha affermato Balla. "Ho dovuto vedere sfilare le sette bare dei morti nella tragedia dell'acciaieria per realizzare le condizioni di rischio e il dramma quotidianamente vissuto dagli operai".
Ma Balla ha alzato ulteriormente il tiro della propria analisi. Arrivando a evidenziare come nella comunicazione e nel tentativo di produrre consapevolezza "la strada "emozionale" percorsa fino a questo momento - quella modalità narrativa che tende a fare leva esclusivamente sui sentimenti di chi rimane - non funziona. "Si ragiona sul vuoto lasciato da chi è scomparso", ha sostenuto, infatti, il regista, "sulla mancanza vissuta dalla famiglia. Ma, in questo modo, l'attenzione non si focalizza sulla persona, sul suo corpo, mentre lavora".
Thyssen Krupp Blues propone uno spaccato di umanità di grande spessore analitico: la cinepresa segue, infatti, la quotidianità di un giovane operaio che, investito in pieno dalla crisi della sua azienda, denuncia i rischi del suo lavoro e cerca di resistere e lottare anche durante l'avvio della riduzione della produzione, fino allo stop finale. "L'unico sistema per raccontare qualcosa che vada oltre la banalità è partire da un'esperienza personale", ha continuato Balla. "Non a caso è stata scelta la vita semplice dell'operaio Carlo: una vita che ha valore di per sé, più di qualsiasi invenzione". La tragedia di Torino si è verificata a metà della produzione del film. "E mi sono chiesto se valesse  la pena di continuare senza rischiare di enfatizzare l'accaduto", ha confessato Balla, "Di farne, insomma, solo uno spettacolo".
Ma come vive adesso chi è scampato a quell'inferno? "A soli trent'anni, dopo la tragedia, Carlo è rimasto profondamente lacerato. Dopo il crollo improvviso di tutte le sue certezze, è stato catapultato all'interno di un circuito mediatico folle", ha concluso Balla. "La società dello spettacolo ci propina solo emozioni. Al contrario, per riuscire a comunicare realmente la criticità di certe situazioni, occorre tenere insieme emozioni e conoscenze. Solo in questo modo si può andare oltre l'onda che dura lo spazio di un mattino, cogliendo in  profondità la sofferenza del dramma vissuto".